모험, 기적, 신비
공포증
공포영화를 되새기다.
이것들은 모두 인터넷 소설들입니다 ~
대만성의 공포서스펜스 소설은 대륙보다 몇 년 일찍 발전했다. 나는 그들이 더 잘 쓸 줄 알았지만 대만성 문단에서 추앙받는 공포소설 두 권을 보고 실망했다. 하나는' 인터넷 나쁜 이웃' (작가 출판사 2006 년 2 월 출판) 이고, 다른 하나는' 문 잠그세요' (대만성 왕관출판회사 5438 년 6 월 +2002 년 10 월 출판, 작가 출판사 2006 년 2 월 출판) 입니다. 작가는 모두 햇빛이다. 후자는 제 4 회 왕관통속소설상 백만 대상을 수상하며 리앙, 후문용, 장만연, 리아 혜영 등 여러 대만 성 내 유명 작가들의 높은 평가를 받았다. "살부" 를 쓴 리앙은 심지어 "너무 예쁘다" 고 외쳤다. 원칙이 없는 아첨하는 것은 내지에서만 있는 현상이 아닌 것 같다.
내가 읽은 첫 번째 문장은' 문을 잠가 주세요' 로, 니켈 () 에게' 멋진',' 완벽한' 으로 칭찬을 받았다. 솔직히 말해서, 그것의 시작은 나를 매료시켰다. 소설에서 거대한 쥐 한 마리가 위층 방에서 갉아먹는 뼈로 이어졌다. 섬세하고 합리적인 추리, 괴이한 범죄 현장 묘사로 나는 모골이 송연해졌다. 그러나 진정으로 소설의 핵심 부분에 들어가면 줄거리 설정의 부조리와 거짓을 드러낸다. 고인은 묶여 있었고 방은 안쪽에서 잠겨 있었다. 살인자는 어떻게 문을 부수고 들어와서 도망쳤습니까? 유령인가? 소설은 영혼 모집, 최면, 몽유 등 무서운 수법을 많이 사용하며 대륙 작가들에 의해 남용되어 수수께끼를 풀었다. 특히 넋을 잃을 때는 더욱 그렇다. 소설은 500 년 전 서구 신비주의자가 쓴 책 한 권을 이야기에 붙여 소설의 오래된 신비로운 색채를 증강시키려 애썼지만, 나에게 주는 느낌은 무미건조하고 전혀 새로운 것이 없었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 물론, 소설의 결말은 이야기가 사실 정신착란한 경찰의 상상일 수도 있지만, 소설의 주체 부분으로서 이런 허무맹랑하거나 억지부회의 안배에 전적으로 의존한다고 설명했다. 사람들이 다 보고 나서 얻은 결론은 단 한 글자-가짜였다.
"사이버 나쁜 이웃" 도 좋은 시작을 가지고 있습니다. 저자는 인터넷으로 인한' 인터넷 중독' 문제, 사이버 세계에서 사람들이 연기하는 무작위 신분 전환, 해커의 타인의 엿보기 및 조작 등에 대해 세밀한 연구를 진행했다. 특히 신비하고 위험한 가능성들이 사이버 공간에 대한 새로운 사고와 우려를 불러일으켰지만, 한 소녀의' 자기 연소' 로 인한 일련의 사건들에 대해 나는 어찌할 바를 몰랐다. 전문적이고 번거로운 인터넷 전문 용어, 무미건조하고 신비로운 추리분석과 이야기의 진화는 정말 참을 수 없다.
문 잠그세요' 의 가장 큰 실패는 이야기 자체의 허구와 실제 서사 논리의 모순에서 비롯된다. 소설은 처음부터 우리에게 독특한 수수께끼를 주었는데, 사실 거의 풀 수 없는 막다른 골목이었다. 이런 폐쇄된 방에서는 사람이 범죄를 저지르기 어려워 범죄를 저지르더라도 도망갈 수 없었기 때문이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 이것은 서구 추리소설에서 고전적인' 밀실 살인' 문제이며, 이 문제를 해결하는 것은 한 소설의 성패를 평가하는 관건이다. 저자가 밀실을 해독하는 수법이 소진된 것일 수도 있고, 작가가 일부러 공포와 신비로운 분위기를 조성하려 한 것일 수도 있고, 제6감, 제 4 차원 상상력, 이른바' 영혼' 으로 대응해야 할 수도 있다. 물론 이것은 이해할 수 있지만, 작가는 현실 세계와 초자연적인 세계의 서사변환에서 합리적인 준비와 과도를 하지 않아 이야기의 내적 논리가 깨지고 앞뒤가 두 개의 논리가 형성되어 서로 일치하지 않아 거짓과 터무니없는 독서 효과를 낳는다.
현실과 허구의 교대와 결합은 공포소설이 다른 동류 소설과 구별되는 중요한 특징과 관건이다. 일반적으로, 정말 좋은 공포소설은 현실과 허구의 완벽한 결합이어야 한다. 이른바' 허구' 는 상상의 허황된 세계이고,' 현실' 은 현실의 현실 세계이다. 따로 보면' 가상' 은 판타지, 고트와 같은 판타지 소설에 더 가까워야 하고,' 진실' 은 추리, 탐정 등 비교적 진실한 사회소설이다. 공포소설의 난점은 양자를 결합하고 서사논리의 무결성과 내적 전환성을 유지한다는 것이다. 많은 공포소설들이 이 문제를 잘 해결하지 못하고, 종종 억지부회하여 독자들이 가장 중요한 부분을 읽을 때, 어떤 부분의 흠집 때문에 갑자기 전체 이야기의 분위기와 힘을 파괴하게 한다.
전통적인 추리소설은 일반적으로 범죄와 단서를 보여주고, 사건을 조사하고, 조사 결과를 발표하고, 결국 사건의 원인과 과정을 교대하는 것이다. 그것의 서사 구조는 일반적으로 매우 조리가 있고 이성적이다. 소설은 사건을 복잡하게 하기 위해 종종 수수께끼와 여러 단서를 인위적으로 설치해 저자와 함께 수수께끼를 푸는 과정에서 논리적 추리의 즐거움을 체험하게 한다. 이것은 지적 게임이다. 전형적인 예는 아가사 크리스티의 소설이다. 공포소설은 서스펜스와 렌더링을 통해 독자를 불안, 죽음, 위협의 상태로 끌어들여 심리적으로 두려움을 불러일으킨다. 이런 관점에서 볼 때 공포소설은 혼란과 비이성의 산물이며, 더욱 무서운 악몽에 가깝다. 스티븐 킹의 소설은 이런 소설의 전범이다.
물론 최근 몇 년 동안 공포소설의 글쓰기가 조용히 미스터리로 바뀌고 있는 것은 추리소설 요소를 도입한 결과다. 그것은 추리와 서스펜스를 이용하여 이야기의 공포 분위기를 증가시켜 줄거리를 더욱 혼란스럽게 한다. 세계를 풍미하는 소설' 다빈치 코드' 와 국내 공포소설 작가' 귀신녀',' 채준' 등이 모두 유익한 시도를 했다. 하지만' 다빈치 코드' 의 출현도 무서운 부정적 효과를 가져왔다. 거의 중국의 공포소설가들이 하룻밤 사이에 자신감을 잃고 충실한 모방자와 팬들이 등장했다. 모든 작품은' 그림',' 야드' 와 같은 소품들로 가득 차 있어서 그들은 매우 기뻤다. 이것은 1980 년대 중국의 소설권을 생각나게 한다. 백년의 외로움' 과 보르헤스의 소개와 유행에 따라 우리 모든 작가들은 말크스와 보르헤스의 억양으로 일제히 말하고 글을 쓰기 시작했다. 결국 이토씨가 말했듯이, 우리는 마르크스와 보르헤스를 이류 작가로 모방했다. 중국 문학도 바로 그때 큰 굽은 길을 걷기 시작했다. 그래서 서구 공포소설은 우리 글쓰기의 벤치마킹일 뿐 양산의 패러다임이 되어서는 안 된다.
제 2 차 세계대전 이후 미국 공포문학이 저조한 방향으로 나아가는 중요한 이유 중 하나는 제재와 수법의 반복이며, 내용이 현실에서 벗어나 줄거리가 황당무계하여 독자들을 지치게 하는 것이다. 오늘 아직 방흥 미익에 이르지 못한 국산 공포소설에 대한 우려도 가득하다. 내용과 구상의 반복, 수법의 단조로운 맹목적인 모방, 상호 풍조는 모두 국산 공포소설의 발전을 가로막고 위험에 빠뜨리고 있다. 우리 소설은 정신분열증, 심리적 암시, 최면, 몽유, 혼수술 외에 쓸 만한 것이 없습니까? 이때, 나는 어쩔 수 없이 스티븐 킹을 다시 언급해야 했다. 1970 년대 이후 미국 공포소설이 전면적으로 부흥하기 시작했다. 스티븐 킹 (Stephen King) 과 애니 라이스 (Anne rice) 를 비롯한 재능 있는 작가들 (그 작품에는' 야방 뱀파이어' 와' 시체 도둑' 이 포함됨) 은 전통테러소설의 유산을 계승하면서 미국 사회의 문제와 변화를 긴밀하게 연결시켰다. 소설은 전통공포소설 속 도깨비, 살아있는 시체, 뱀파이어, 김로: 늑대여단 등 초자연적인 요소를 현실적으로 다루고, 전통적인 공포원형과 요소들을 현실 사회의 새로운 문제와 심지어 중대한 사건과 연결시켜 작품의 사회적 용량을 확대했다. 소설은 이전보다 인물 형성에 더 많은 관심을 기울이고, 특히 특정 개인이 특정 환경에서 겪는 심상치 않은 압력과 두려움을 묘사하는 데 치중하여 서방 공포소설 창작의 고조를 불러일으켰다.
공포소설 (각종 소설 포함) 은 사실 상품이며, 그것의 진정한 발전과 번영은 독자의 독서 수요에 달려 있다. 최근 몇 년 동안 국내 공포소설에 기후와 시장이 있었다면, 그것은 전적으로 공포서 문학에 집착하는 독자들이 많기 때문이다. 하지만 우리는 종종 독자를 하느님으로 칭찬하고 너그러운 마음을 가지고 있지만, 독자도 사탄이 될 수 있으며, 그 역시 지치고 배척하는 강력한 파괴력을 가지고 있습니다. 국내 10 여 년간의 도서 시장과 문학 창작사에서 볼 수 있듯이, 어떤 문학 유형이든 발전을 추구하지 않고 범람하여 궤멸하면 무자비하게 잊혀지고 버림받을 수 있다. 특히 공포소설.