일반적으로 대부분의 평론가들은 이 영화가 흥행했다고 평가한다. 예를 들어 제6회 상하이국제영화제에서는 심사위원 9명 중 8명이 '라이프쇼'를 최우수 영화로 선정하는 데 찬성표를 던졌다. 아이슬란드 심사위원들은 "정말 좋은 영화다"라고 평했고, 많은 언론에서도 "'라이프 쇼'는 인생을 다룬 쇼이기도 하다"는 호평을 내놨다. 평범한 여성의 파란만장한 삶뿐만 아니라 우한 특산품의 맛까지 보여줄 예정이다.”(화상닷컴) “극중 그녀(타오홍)는 라이솽양의 맹렬함과 나약함, 선량함, 그리고 선함을 완벽하게 표현한다. 비양심, 열정과 무관심, 전통과 열광." (넷이즈 엔터테인먼트)
다음은 서사적 기법, 인물, 그림의 관점에서 영화를 평가할 것이다.
< p>내러티브: 전체적으로 영화 전체에서 이야기에는 우여곡절도 없고, 주인공의 삶과 감정 상태가 일상의 사람들과 사물들과 함께 서서히 드러난다. 라이솽양의 감정적 전개가 영화의 주선이고, 그녀와 다른 가족들과의 관계가 보조선 역할을 하며, 두 사람이 서로 얽혀 공동으로 주인공의 독특한 성격을 형성한다. 영화는 전체적으로 삶의 흐름에 대한 이야기인 것 같고, 스토리 전개도 시간이 지나면서 자연스럽게 흘러가는 것 같다. 그러나 겉보기에 평범해 보이는 겉모습 속에는 주인공의 모든 연기와 감정 상태를 연결하는 근본적인 주제가 있다. 즉 전통과 현대의 갈등이다.캐릭터: 라이솽양은 현대의 독립적인 여성으로 어린 나이에 오랫동안 남동생을 키우는 책임을 맡아왔다. 호텔과 야시장의 사업가인 그녀의 사업은 호황을 누리고 있습니다. 그녀는 강인한 성격을 갖고 있으며 자신의 것을 얻기 위해 열심히 노력하며, 자신의 목표를 달성하기 위해 주저하지 않고 다른 사람의 감정을 희생합니다. 그러나 그녀는 남동생에 대한 모성애가 가득하고 조카도 매우 사랑합니다. 그녀는 항상 "집에 돌아 오기"에 대해 이야기하며 뿌리 깊은 가족 가치를 보여줍니다.
라이솽양은 주변 사람들과 전혀 소통할 수 없었고, 대화할 사람도 찾지 못했다. 형수와 이해상충이 있으니 서로 다투지 않으면 좋겠지만, 다정한 순간은 기대하지 마세요. 돌은 너무 어려서 아무것도 이해하지 못합니다. 그는 말한다. 지우지는 그녀가 가장 소통하고 싶었던 사람이었지만, 그녀의 고백에 늘 무관심했고, 관심도 없었고, 들어줄 인내심조차 없었다. 원래 같은 언어를 말할 수 있다고 생각했던 주오 상사는 그녀의 속마음을 전혀 이해하지 못하고, 그녀가 영원을 기대하는 동안 그녀와 연인으로 남아달라고 부탁했다.
화면 : 삶의 질감과 현실을 보여주기 위해 이 영화는 습한 산간 도시 충칭에서 특별히 촬영되었습니다. 습기가 많은 오래된 도시의 차가운 녹색과 회색 색상은 전체적으로 무겁고 우울한 분위기를 조성하며 이는 라이상양의 생활 조건과 일치합니다. 배우의 옷차림도 캐릭터의 위상을 반영한다. 라이솽양의 코트는 기본적으로 검은색이지만, 항상 안에는 약간 밝은 옷을 입는다. 이는 그녀의 캐릭터 특성을 보여주며, 그녀는 전통적이면서 현대적이며, 사람들이 그녀의 아름다움을 주목하고 싶어하지만, 그렇지 않다. 너무 과시하고 싶지 않기 때문에 그녀의 섬세함 속에 요염한 느낌이 있습니다. 옷의 색깔은 캐릭터의 분위기와 잘 어울린다. 라이솽양의 옷은 집에 있을 때나 가까운 사람들과 있을 때 밝은 옷으로 갈아입는다. 집에서 쉬고 있는 모습과 돌이 혼자 장난감을 가지고 노는 장면에서는 빨간색 옷을 입고 당시의 즐거운 분위기를 그대로 재현하고 있다.
카메라는 인물들의 환경과 활동을 담담하고 객관적으로 기록하며, 렌즈는 대부분 정적이고, 삶의 본래 모습을 조용히 지켜본다. 야시장 환경의 흐릿함과 인물 갈등의 클라이맥스를 표현하기 위해 몇 가지 사진 기법을 사용하는 것 외에도 영화 전체의 이미지 스타일은 단순하고 실제와 같습니다.
물론 이 영화는 완벽하지 않고 디테일한 부분에서도 부족한 부분이 있다. 누군가가 타오홍이 연기한 라이솽양이 원작의 이미지와 맞지 않는다고 지적한다면 '쇼'의 시작부터 끝까지 스타일은 표면적일 뿐이다. 라이솽양은 탁웅주에게 거절당한 후, 쏟아지는 비 속에서 주오와 싸웠는데, 이는 세련되고 세련되고 매력적인 캐릭터로서의 원작 속 라이솽양의 이미지와 맞지 않았다. 게다가 영화 속 '무엇', '비', '우리' 등의 대사는 호북성 사람들의 언어 습관과 맞지 않는다.