솔직히 빈 집, 녹색 의자는 모두 일종의 영화이고, 집 의자는 영화의 주제를 표현하는 소품일 뿐 상징적인 것은 아니다. 관건은 자극을 보기 위해 이런 영화를 보러 가지 않는 것이다. 주로 영화에 반영된 사회문제를 보는 것이다. 이런 영화가 관객에게 가져다 줄 것이다.
녹색 의자의 배경: 영화는 2000 년 실제 사건을 각색했다. 30 대 유부녀는 10 대 고등학생과의' 역원조 교제' 사건으로 투옥됐다. 이' 늙은 소가 연초를 먹는다' 는 사건이 한국에서 센세이션을 일으켰을 때 스티븐 소드보그는 인터넷에서 이 사건을 알게 된 뒤 박철수에게 왜 영화로 찍지 않았느냐는 이메일을 보냈다. 그래서 이 사건의 뒷이야기가 시작된다.
영화에서 감독은 두 주인공을 상징화하여 모두 진지한 사랑과 욕망을 표현하고 있다. 영화의 전반부에는 문희와 현이 사랑을 나누고 밥을 먹는 장면이 비일비재하다. 후반부에서는 문희, 현, 정나 세 사람의 관계를 몽롱하게 처리했다. 감독은 정나와 현과의 관계를 실제로 보여주지 않고 몇 가지 꿈을 통해 청중에게 사고를 남겼다. 이로 인해 영화는 연상연하 연애를 검토하는 것 외에 깊어지고 욕망의 본성이 확대되었다.
영화의 마지막에 그들과 관련된 모든 인물들이 등장했다. 감독이 두 개의 상징화된 인물을 다시 사회로 복귀한 것이다. 그전의 줄거리는 감독의 사랑과 욕망에 대한 분석이라고 할 수 있으며, 이때부터 이런 남매에 대한 사회적 시각이 시작됐다고 할 수 있다. 이런 역행하는 수법으로 이 영화는 이런 영화의 연역수법과는 완전히 다르다.
또한, 영화의 과감한 노출은 모두 이 영화를 새로운 아이디어로 가득 채웠다. 감독 박철수는 최근 몇 년 동안 여러 차례 가작을 냈고, 게다가 풍격이 판이하다. 그의 비결은 끊임없는 혁신이다. 그가 2004 년 상하이 국제영화제 심사위원이 되었을 때' 재스민 오픈' 과' 아름다운 상하이' 에 대한 불만을 직접 말한 것도 놀라운 일이 아니다. 그는 두 편의 영화 표현 방식이 노화되었다고 생각한다. 전체적인 변화를 이루기 위해서는 모든 영화인들이 변화하고 혁신해야 한다는 것은 누적해야 할 과정이라고 말했다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 지혜명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 지혜명언) 그리고' 녹색 의자' 는 봉쇄 2 년 후에도 여전히 센세이션이 있을 수 있는데, 아마도 이런 혁신의 힘이겠죠.