1960년대 후반에 탄생한 핑크무비는 일본영화의 한 장르 중 하나로, 끈질긴 삶의 의지로 오늘날까지 살아남아 있다. 좀 더 진정한 성인 소비자 상품인 '하드' 포르노 AV(Adult Video)가 1980년대 이후 점차 핑크 영화 분야의 로마 에로 영화를 대체했음에도 불구하고 핑크 영화는 사라지지 않고 더 나은 쪽으로 나아갔습니다. 개발 방향: 한편으로는 세제 타카히사, 사토 히사히 등이 핑크 영화의 장르 규칙과 요소를 계속 고수하고 활용하여 1990년대 '핑크 영화의 새로운 물결'을 일으켰습니다. , 네기시 키타로, 이케다 토시하루, 이시이 다카시 등 핑크영화로 데뷔한 감독 집단은 마침내 핑크영화를 일본 착취영화인 리얼 아트영화로 완성시켜 주류로 끌어올렸다. 1990년대 이후 재편된 핑크영화는 AV영화와 에로영화, 즉 비즈니스와 예술의 차별화라는 완전히 다른 두 가지 측면으로 모습을 드러냈다.
히로키 류이치는 로맨틱 에로영화로 데뷔한 마지막 세대 감독 중 한 명으로, 1990년대 초반 인기를 끌었던 <오리지널 비디오>를 통해 그를 더욱 연마했다. 로맨틱한 에로틱 영화와 비디오 영화의 이중 테스트를 통해 최저 예산으로 최고의 영화를 만드는 히로키의 독특한 능력이 개발되었습니다. 그가 로맨틱 에로영화와 비디오영화 시장에 작별을 고하고 정통영화, 즉 일본의 에로영화 창작에 전념하면서 이러한 자질은 더욱 유리해졌다.
1.
20세기 말, 히로키 류이치는 과거 핑크영화와 비디오영화에서 경험한 '불륜의 계절'을 통해 완전히 영화의 무대에 올랐다. "라는 말은 아주 좋은 간증이라고 할 수 있습니다. 이 영화에서 히로키 타카시는 값싼 비디오테이프 영화에서 갈고닦은 기술을 활용해, 제한된 수의 배우를 활용해 몇 개의 고정된 장면에서 무한한 이야기를 완성하는 동시에 핑크 영화의 소재를 선택해 영화의 감각적인 세계를 비판적으로 되돌아본다. 1970년대 닛카츠.
'꽃과 뱀'의 아버지이자 일본의 사드 후작으로 알려진 SM 소설가 단키 로쿠는 한때 핑크 영화, 특히 닛카츠 최고의 SM 핑크에 대한 서비스를 제공한 바 있다. 소설을 영화화한 것은 의심할 바 없이 핑크영화 시대로 돌아가는 지름길이다. 그러나 '불륜의 계절'은 로쿠 단키의 자전적 소설을 원작으로 하고 있지만 '부드러운' 포르노 영화 장르에 속하지 않고 본격적인 일본 에로 영화다. 전체 이야기에서 성행위를 보여주는 장면이 단 한 장면도 없다는 것이 이를 입증하는 명백한 증거이다. 물론 그것이 전달하는 감각정보는 핑크영화 못지않다. 류이치 히로키가 구현한 몽타주적 예술적 기법은 - 외설이다. 영화의 노골적이고 외설적인 대사는 우아하고 위엄 있는 장면과 미묘하게 조화를 이룬다.
일본 에로영화와 핑크영화의 차이점은 아마도 성적인 전희와 성교와 유사할 것이다. 전자는 낭만적이고 미학적인 예술적 경향과 확장적 공간을 갖고 있으며, 인본주의적이라면, 후자는 천박함과 연관되는 경우가 많다. , 저속하고 심지어 추악한 이미지. <부정한 계절>에서 드러난 예술성은 여주인공의 누드 스타일에도 고스란히 반영된다. 여주인공 호시 하루코의 누드 몸매의 질감과 곡선은 가늘지만 둥글지 않아 AV 속 섹시하고 두꺼운 육체에 대한 음탕한 유혹보다는 인체미의 회화와 조각을 연상시킨다. 히로키 류이치(Ryichi Hiroki)는 그림에 유화(녹색 또는 주황색)와 같은 색상 질감을 부여하여 누드 그림이 엄숙하고 우아한 분위기를 드러냅니다.
'불륜의 계절'이 사람들을 1970년대 닛카츠 로맨스 영화 시대로 쉽게 끌어들이는 동시에 비판적 입장과 비'소프트'로서의 정체성을 보여줄 수 있는 이유 포르노 영화 또한 그 이유 중 하나는 창작자의 내면에서 쓰여졌기 때문이다. 히로키 류이치는 SM 에로문학 작가의 예술이 야기한 인생의 비극을 그린다.
영화의 줄거리는 작가 구로사키 잇신(렌 오사무)이 SM 소설을 쓰고, 아내 시즈코(호시 하루코)는 방치한다는 것이다. 한번은 징지가 남편의 조수인 카와다(무라카미 아츠시)와 술에 취해 불륜을 저지르고, 이 사실을 알게 된 쿠로사키는 영감을 받아 화가 나서 질투를 계속한다. Kawada를 선동하여 Jingzi를 유혹하고 Jingzi를 고문하여 소설을 쓰는 데 사용했습니다. 마침내 구로사키의 작품이 출판되었고 그의 아내는 그를 떠났습니다. 쿠로사키는 특히나 슬펐다. 무력한 남편은 아내가 젊은 남자와 불륜을 저지르는 것을 묵인하고, 지친 성욕을 증폭시키기 위해 질투의 쾌락을 누린다. 이러한 음모는 필연적으로 사람들에게 투앙귀류딩의 '꽃과 꽃' 뱀을 떠올리게 할 것이다. ”, 또는 다니자키 준이치로의 “열쇠”. 『불성실의 계절』이 과연 로쿠 단키의 자서전이라면, SM 작가 구로사키가 영화 속 순교자로 집필한 소설은 『꽃과 뱀』과 비슷할 것이다.
2.
류이치 히로키는 SM 작가들의 삶을 서술하며, 1970년대 SM 포르노 작품의 상황을 창작자의 내면에서 보여준다. 닛카츠의 아름다운 SM 핑크 영화는 SM 소설에서 영양분을 끌어내고, SM 소설 역시 영화 방식과 유사한 모델을 사용해 상상력을 자극한다. 이 이야기에서 SM 작가 구로사키는 영감을 얻기 위해 마치 영화의 각본과 연출처럼 콜걸들을 초대해 자신의 집에서 BDSM(디스플린과 본디지) 공연을 펼친다.
결국 그는 한발 더 나아가 아내를 모델로 삼았고, 남편의 작품에서 학대받는 주인공으로 아내가 앞장섰고, 이는 예술이 우선되는 삶의 비극으로 이어졌다. 히로키 류이치 역시 극중 인물들을 통해 감각문학의 퇴폐와 무력감을 한탄했다. 다니자키 준이치로에서 단키로쿠에 이르기까지 감각문학은 결국 순수문학에서 포르노 상업문학으로 전락했다. 그러나 이와 전혀 다른 점은 감각필름의 포지티브 승화이다. 다케치 테츠지, 오누마 카츠키, 오늘날의 히로키 류이치, 네기시 요시타로 등 30년간의 핑크영화를 거쳐온 호시솽은 드디어 오늘의 에로영화에 예술적인 변모를 안겨주었다.
히로키 류이치의 전작들처럼 '부정의 계절'의 매력은 언뜻 보기엔 무리해 보일 수도 있는 드라마에 있는 게 아니다. 사실 감독은 캐릭터의 내면, 즉 '사상'을 치밀하게 그려낸다. 성적인 심리학과 탐구가 영화의 강점입니다. SM 작가 구로사키는 표면적으로는 음탕하고 강력하다. 소설 속에서는 여자를 무자비하게 학대한다. 즉, 자신의 성적 실패에 대한 은폐이자 투쟁인 것이다. 그는 자신의 창작물에서 새디스트인 척하지만 인생에서는 마조히스트, 즉 영적 마조히스트의 역할을 수행합니다. 그는 현실과 환상의 통일성을 달성하기 위해 그의 조수인 카와다의 젊고 강력한 몸의 도움이 필요합니다. 그래서 카와다가 아내와 불륜의 비밀을 알게 된 후 그는 묵인하는 태도를 취했다.
시즈코의 역할은 여성의 심리를 묘사하는 히로키의 심오한 능력을 다시 한 번 입증합니다. Jingzi는 먼저 Kawada를 유혹하고 SM 활동에 참여합니다. 이는 그녀가 남편에게 불성실하기 때문도 아니고 Kawada의 남자들에게 반한 것도 아닙니다. 깨어질 위기에 처한 부부관계를 구하기 위해 그녀는 남편의 이상형인 남편의 소설 속 마조히스트 여성이 되고 싶어한다. 구로사키의 가학적 환상의 물리적 대상은 카와다이다. 그래서 상상(소설) 속에서 남편에게 학대를 당하기 위해 카와다와 사랑에 빠지는 대신 솔선해서 카와다를 찾는다. 따라서 징자는 마침내 남편과 이혼한 후 자연스럽게 남편의 그림자인 가와다를 떠났다.
Jingzi의 접근 방식은 당연히 무익하고 우스꽝스럽습니다. 비록 처음에는 정신적으로는 남편을 배신하지 않았으나, 육체적 배신은 그녀를 더욱 영적인 배신으로 몰아넣었습니다. 결혼 생활을 지키려던 그녀의 원래 의도는 단계적인 육체적 배신 속에서 자신도 모르게 무너지고 말았고, 남편에 대한 그녀의 감정은 점차 사라졌다. 이것은 그녀가 예상하지 못한 일이었습니다.
'불성실의 계절'의 절묘한 거울 언어, 노랗게 물든 향수 어린 색상, 선율은 히로키 류이치에게 전례 없는 아름다움의 정점에 도달했습니다. 그의 다른 작품들은 값싸고 거친 핑크색 영화나 비디오영화, DV인 경우가 많기 때문에 미학적 측면에서 우수성을 거의 보여주지 못한다. 영화의 장면은 주로 구로사키의 단독 주택에 집중되어 있으며 히로키는 일본식 공간적 관점을 반영하여 서재, 식당, 침실, 복도, 처마 및 정원에 초점을 맞추기 위해 더 많은 미디엄 샷과 안정적인 롱 샷을 사용합니다. 스타일 하우스. 동시에 등장인물의 심리적 활동과 이야기의 갈등이 환경적 장면과 미묘하게 결합된다.
다카시 히로유키는 고전을 인용하고 핑크영화의 고전적 줄거리를 많이 차용했다. 예를 들어 히로인 시즈코가 검은 기모노를 입고 하얀 우산을 들고 흰 버선을 신고 나막신을 들고 무대에 등장해 천천히 움직이는 것은 오누마 마사루의 '공양하는 여인'의 오프닝과 똑같다. . 목욕에 취해 바다를 바라보는 장면 등 다른 장면의 구성도 진다이 타츠미의 '열쇠', 이케다 토시하루의 '열쇠', 마사루의 '꽃과 뱀' 등 유명한 에로 작품에서 의도적으로 차용했다. 오누마.